Nieuwste berichten

Nieuws archief

Onderwerpen

Archief: March, 2015

Origine Live Platenspeler Mat

Friday, March 27th, 2015

OL MatHet Britse merk Origine Live heeft zo z’n eigen filosofie en aanpak. Dat blijkt al duidelijk uit de eigenzinnige opvattingen die men huldigt, bij het ontwerpen van hun toon armen.  Vooral, in wat volgens hun de kritische plekken zijn in een arm, die de uiteindelijke klank beïnvloeden.

Nu komt Origine Live o.a. ook met een plateau mat. Dat is niet vreemd, als men bedenkt dat een mat direct onder het vinyl zit en dus grote invloed uitoefent op de demping. De Origine Live platenspeler mat bestaat, zoals het zich laat aanzien, deels uit rubber en kurk. Er zitten ook nog wat andere materialen in verwerkt, maar de precieze samenstelling is denkelijk het geheim van de kok.

Toen ik het matje van 1 mm binnenkreeg van Rik Stoet van VinylVinyl uit Den Haag en in mijn handen had, was ik er direct van overtuigd, dat het iets bijzonders was. Al heel wat jaren is het me duidelijk, hoe belangrijk een mat kan zijn. Matten met allerlei dikten en materialen hebben dan ook al op mijn platenspeler gelegen. Momenteel gebruik ik een rode vilten mat; het materiaal dat we in piano’s terugvinden. Hoe dan ook, een mat moet drie dingen doen. Het ontkoppelen van de plaat van trillingen die in een draaitafel ontstaan, door o.a. het lager en de motor. Het elimineren van de trillingen veroorzaakt door het element, die via de plaat zelf, weer terug worden gevoerd naar het element. En ten slotte, het voorkomen van de geringste vorm van jengel. Het voert hier te ver om in detail te gaan, maar een mat speelt een rol in hoeverre plaat en plateau één geheel vormen. Dit is vooral van belang wanneer het plateau in beweging wordt gezet.

Wat mij vrijwel direct opviel in vergelijk met mijn eigen mat, was de mate van zwart informatie en de klankbalans die duidelijk hoorbaar veranderde en gunstig uitpakte in mijn set. Ook het laag had ineens meer push en profiel, waardoor het middengebied voor de hand liggend opschoonde. “Nothing like the Sun” van Sting was een behoorlijke slag losser, terwijl de baspartijen in vlezigheid toenamen en “Flat Earth” van Thomas Dolby had een toegenomen snelheid in het midden-laag. Bovendien leek het stereobeeld breder en hoger. Ook leek de verstaanbaarheid van koren verbeterd. Veel platen passeerden de revue, maar vermeldenswaard is nog de toename van accuratesse van de snare drum. Brand X’ “Unorthodox Behaviour” leek daardoor nog ritmischer, dan dat het al was. Deze mat is een feest.

Het lijkt enigszins zweverig, maar veel kenners beweren vaak dat een component klinkt zoals het eruit ziet, of aanvoelt. Dit keer lijkt dat juist en ik kan dan ook niet anders zeggen dat deze mat klopt, zowel qua klank, als hoe het aanvoelt. Voor €49,- is dit een heel aardige en vooral effectieve upgrade van een platenspeler. Van harte aanbevolen!

Emile Stoffels

STRAVINSKY • DEBUSSY • RAVEL – Scholtes & Janssens

Sunday, March 15th, 2015

Scholtes Janssens Paris202STRAVINSKY • DEBUSSY • RAVEL
PARIS!
Piano Duo Scholtes & Janssens
ET’CETERA KTC 1497 DDD 63:45

Uitvoering **** | Opname ****

Stravinsky bewerkte zowel zijn eerste versie als zijn gereviseerde versie van Petrushka voor piano vier handen. Hij nam beide dus serieus. Het duo Scholtes & Janssens zegt in het boekje: “Tijdens onze ontdekkingsreis van dit werk hebben we ons in zowel de orkest- als de pianoversie verdiept. Naar aanleiding hiervan hebben wij enkele kleine veranderingen aangebracht in de vier-handenversie van Stravinsky, om zo een betere verklanking van de orkestrale kleuren te kunnen benaderen.” Mijn voorkeur gaat uit naar de orkestversie, maar zoals wel vaker geeft een transcriptie naar piano veelal meer inzicht in motieven en melodieën die normaal in een orkestversie wat ondergesneeuwd raken. Dat is bij dit duo zeker het geval. Ondanks dat Ravels’ Rapsodie espagnole in de gebruikelijke orkest uitvoering veel kleur heeft, is het met de pianoversie vierhandig bepaald niet behelpen. Per slot is die versie ook de oorspronkelijke. De opname had wat mij betreft ietsje droger mogen zijn, maar neemt niet weg dat deze cd erg geslaagd is. Mooie accurate uitvoeringen door een duo dat als een eenheid speelt. Mijn recensie exemplaar heeft overigens een tik tijdens track 4 op 6:42 en ik vermoed dat deze fout in de productie zit.

Emile Stoffels
Luister Magazine 702

TCHAIKOVSKY – Piano Concertos 1 & 2

Tuesday, March 10th, 2015

Tchaikovsky Onyx201TCHAIKOVSKY
Piano Concertos 1 & 2
Simon Trpčeski
Royal Liverpool Philharmonic Orchestra • Vasily Petrenko
ONYX 4135 DDD 70:52

Uitvoering **** | Opname ***

Het tweede pianoconcert heeft het qua populariteit nooit gehaald bij het eerste. Dit komt onder andere omdat de wedijver tussen orkest en piano, zoals bij het eerste, vrijwel afwezig is. Ook zijn er grote verschillen qua sfeer en gemoed tussen de afzonderlijke delen. Toch biedt ook dit concert genoeg muzikale inhoud om van te genieten. Aan de Macedonische Trpčeski zal het in ieder geval niet liggen, want hij wil dit stuk al sinds zijn jeugd spelen. En dat is te horen: hij speelt met veel zwier en discipline. Het interessante van deze opname is dat hier de zelden opgenomen Siloti (Tchaikovsky’s leerling) uitgave uit 1897 te horen is. Althans, gedeeltelijk, want de solist heeft er voor gekozen om alleen het door Siloti aangepaste middendeel (teruggebracht van 332 tot maar liefst 141 maten) te spelen. De hoekdelen speelt Trpčeski dus oorspronkelijk. Dan het eerste concert. Aanvankelijk miste ik de pit en de overrompeling bij de opening van het eerste deel die ik gewend ben van andere uitvoeringen, maar al snel komen de heren en dames op stoom. Samenvattend: een voldoening schenkende cd met uitstekende vertolkingen. De opname is aangenaam maar mist wat openheid en doortekening.

Emile Stoffels
Luister Magazine 702

BRAHMS • RÓZSA

Wednesday, March 4th, 2015

Brahms Rozsa Avie198BRAHMS • RÓZSA
Clarinet Sonatas
Jean Johnson • Steven Osborne
AVIE RECORDS AV2311 DDD 67:51

Uitvoering **** | Opname ***

De twee klarinetsonates opus 120 van Brahms blijven enorm populair bij klarinetliefhebbers, hoewel geen van beide stukken tot de moeilijkste in het klarinetrepertoire behoren. Deze twee zeer verschillende stukken, beide geïnspireerd door Brahms’ vriend klarinettist Richard Mühlfeld, verkennen het gehele karakter van de klarinet. De sonates gingen in première met Mühlfeld op de klarinet en Brahms aan de piano. Het waren de laatste stukken die hij voor de solo klarinet schreef en beschouwde ze als zijn meest geslaagde. De pianopartijen zijn niet louter begeleidingen en vormen van tijd tot tijd een ware competitie voor die van de klarinet. De sonates zijn vaak, hoe indirect ook, een inspiratie geweest voor latere componisten die solomuziek schreven voor dit instrument. Denkelijk ook voor de Hongaarse componist Miklós Rózsa, wiens klarinetsonate en -sonatine een zeer dankbare aanvulling en bovendien een mooi tegenwicht vormen voor die van de Duitse meester. Rózsa staat overigens ook bekend om zijn filmmuziek geschreven voor de kaskrakers als King of Kings, Ben Hur, El Cid en Quo Vadis. Het echtpaar Johnson/Osborne geven sympathieke uitvoeringen en de opname is bevredigend. Een hele cd gewijd aan de klarinet kan taai zijn, maar klarinet liefhebbers zullen hem niet willen missen.

Emile Stoffels
Luister Magazine 702